卷上手定稿南唐中主李璟妙句

原文
南唐中主词“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间”大有众芳芜秽美人迟暮之感乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”故知解人正不易得

注释

南唐中主即李璟本名景通后改名璟字伯玉徐州(今属江苏省)人史称南唐中主他多才多艺善歌诗在晚唐五代词中意境较高有相当的修养李璟存词四首与后主李煜有南唐二主词传世

“菡萏”二句出自南唐词人李璟浣溪沙“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间还与韶光共憔悴不堪看细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒多少泪珠何限恨倚阑干

众芳芜秽美人迟暮出自屈原楚辞·离骚中“虽萎绝其亦何伤兮哀众芳之芜秽”“惟草木之零落兮恐美人之迟暮”句屈原名平字原号灵均战国末期楚国人我国积极浪漫主义诗歌的开创者奠基人

“古今独赏”句马令南唐书·冯延巳传“元宗乐府词云‘小楼吹彻玉笙寒’延巳有‘风乍起吹皱一池春水’之句皆为警策元宗尝戏延巳曰‘吹皱一池春水干卿何事’延巳曰‘未若陛下小楼吹彻玉笙寒’元宗悦”又胡仔苕溪渔隐丛话前集卷五十九引雪浪斋日记“荆公问山谷云‘作小词曾看李后主词否’云‘曾看’荆公云‘何处最好’山谷云‘一江春水向东流’荆公云‘未若细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒’”王安石误将李璟词作为李煜词

译文

南唐中主词“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间”充满了百花凋谢荒芜残败美人年龄衰老的感慨古往今来的人却单单赏叹他“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”句从此可以知道要找到真正见解高明通达人意的人是多么不容易

评析

在解词方式上王国维虽然反对张惠言的深文罗织但并不反对在中国文化背景之下进行合理的联想与想象此则引用李璟“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间”词句并与屈原离骚中“哀众芳之芜秽”“恐美人之迟暮”之意作直接对应就体现了王国维的这一解词理念“菡萏”两句字面上写秋风对荷花和荷叶的摧残但李璟特别提到香销的是“菡萏”即尚未开放的荷花残损的是“翠叶”即尚未完全长成的荷叶这些珍贵而稚嫩的自然之物在季节更替之际被无情毁灭确实带有一些悲剧意味屈原在离骚中哀叹众芳之凋零忧虑美人之迟暮其与李璟对菡萏翠叶的凋零的忧虑确实可以联想而及再说屈原本身就是以香草美人作为基本喻体的所以将李璟词中的菡萏翠叶作为一种喻体是有充分的中国传统语境的

王国维在正面立说的情况下对历史上若干学人特别垂青李璟此词“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”两句而忽略“菡萏”两句表达了怀疑和不满冯延巳和王安石都认为“细雨”两句“警策”应该是认为这两句从梦前小雨到梦中鸡塞到梦后玉笙以时空的跨度来对比梦中与梦后情感上的巨大落差实际上表达了李璟与时光“共憔悴”的心情两句不仅对仗工整而且语言高度简练准确其表现力也是颇为突出的但平心而论若讲究词句的感发力量之强大的话“菡萏”两句确实要胜出“细雨”两句王国维锐眼识出“菡萏”两句的胜义与他此前钻研中西哲学认真探讨过人生意义的经历有着一定的关系

【参阅作品】

原文
山花子[五代]李璟

手捲真珠上玉钩依前春恨锁重楼风里落花谁是主思悠悠青鸟不传云外信丁香空结雨中愁回首绿波三楚暮接天流

注释

真珠同“珍珠”此指珍珠串成的帘子

青鸟传为王母所畜曾替王母送信此代指信使

丁香一种木本植物花蕾相缠结

三楚泛指长江中游以南地区

译文

鉴赏提示

这首写春恨的词格调与上一首相仿请注意作者如何从时空中托出郁闷难遣无可奈何的伤感“青鸟”两句与“细雨”两句的造境及两首词均以远望结都可比照