卷上手定稿秦观词境最为凄婉

原文
少游词境最为凄婉至“可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣东坡赏其后二语犹为皮相

注释

“可堪”二句出自北宋词人秦观踏莎行

“东坡”句出自胡仔苕溪渔隐丛话前集卷五十引惠洪冷斋夜话“少游到郴州作长短句东坡绝爱其尾两句自书于扇曰‘少游已矣虽万人何赎’”所谓“尾两句”即“郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去”二句

译文

秦观词的境界最为凄凉婉转到“可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮”就变得凄凉惨淡了苏轼欣赏他的最后二句仍然只是看到表面现象

评析

此则承上一则以“伤心人”相评秦观继续就秦观词的悲情特点作进一步的申论王国维将深美闳约要眇宜修作为词体的基本特性这意味着“婉”在词体中的规范意义而“凄”则是对词体情感的基本指向王国维分析“有我之境”分析“昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路”三句的情感都不约而同地指向悲情可见王国维对此的坚持“凄婉”实际上可视为王国维对词体体性的再一次概括

秦观在王国维词体观念中具有重要的典范意义王国维所下的“最为凄婉”四字堪作秦观词的定评这是在区别秦观与其他词人时所强调的但就秦观自身的创作来看更为在凄婉之外而成凄厉的王国维举了“可堪”两句作为例证孤馆春寒杜鹃斜阳都是适宜表现悲情的意象而秦观又以“可堪”“闭”“暮”等强化了这种悲情的力度和深度非一般悲情可比所以王国维认为是“凄厉”这里的“凄厉”与王国维语境中的“悲壮”实际上是意义相通的

王国维在提出自己观点的同时批评了苏轼对“郴江”两句的偏爱但“皮相”云云也不免唐突了大概苏轼欣赏这两句的原因是其中传达了醇厚的韵味有馀不尽之意而王国维侧重在悲情的力度一个注重情感的纵深开掘一个侧重情感的悠远传达所以评价有此不同

【参阅作品】

原文
满庭芳[宋]秦观

山抹微云天连衰草画角声断谯门暂停征棹聊共引离尊多少蓬莱旧事空回首烟霭纷纷斜阳外寒烟万点流水绕孤村销魂当此际香囊暗解罗带轻分谩赢得青楼薄幸名成此去何时见也襟袖上空惹啼痕伤情处高城望断灯火已黄昏

注释

谯门诗人与其眷恋的歌妓分手是在会稽(今浙江绍兴)谯门即指会稽城门

征棹远行的船

蓬莱指会稽蓬莱阁在龙山下

香囊盛放香料的荷包暗解言解以相赠

罗带古人以罗带打成同心结以表爱情罗带轻分指与情人分别

此句本杜牧遣怀“十年一觉扬州梦赢得青楼薄幸名”句

译文

鉴赏提示

词依次写饯别之景饯别之时饯别之情直至挥泪话别及别后词触景生情缘情布景做到了熔抒情写景叙事于一炉是秦观的代表作其中起首两句与“斜阳外”三句是传颂的名句请用“凄婉”而不“凄厉”分析本词的风格“斜阳外”三句本隋炀帝诗“寒鸦千万点流水绕孤村”原本写景秦观融入词中以景物表心境请就此谈谈你的看法