卷上手定稿欧阳修词本前人而尤工

原文
欧九浣溪沙词“绿杨楼外出秋千”晁补之只一“出”字便后人所不能道余谓此本于正中上行杯词“柳外秋千出画墙”但欧语尤工耳

注释

欧九即欧阳修字永叔号醉翁晚号六一居士吉州永丰(今属江西省)人因他排行第九故又称欧九著有欧阳文忠公文集内有长短句三卷别出单行称六一词又有词集醉翁琴趣外篇

“绿杨楼外出秋千”出自北宋词人欧阳修浣溪沙“堤上游人逐画船拍堤春水四垂天绿杨楼外出秋千白发戴花君莫笑六么催拍盏频传人生何处似尊前

晁补之字无咎晚号归来子济州巨野(今属山东省)人北宋文学家为“苏门四学士”之一其词师法苏轼得其韵制著有晁氏琴趣外篇评本朝乐章见于侯鲭录等记载历评柳永欧阳修苏轼黄庭坚晏殊张先秦观七家词颇具锐识

“只一”二句出自北宋词人晁补之评本朝乐章“欧阳永叔浣溪沙‘堤上游人逐画船拍堤春水四垂天绿杨楼外出秋千’要皆绝妙然只‘出’一字自是后人道不到处

“柳外秋千出画墙”出自南唐词人冯延巳上行杯“落梅着雨消残粉云重烟轻寒食近罗幕遮香柳外秋千出画墙春山颠倒钗横凤飞絮入帘春睡重梦里佳期只许庭花与月知

译文

欧阳修浣溪沙词“绿杨楼外出秋千”晁补之说仅仅一个“出”字便是后人所没有办法写出我说这本于冯延巳上行杯词中“柳外秋千出画墙”只是欧阳修的话更加精巧罢了

评析

此则评说欧阳修用字之妙隐含着以一“出”字而带出境界之意王国维论境界不仅注重名句也注重名句中的字眼尤其是那种以一动词而使境界“全出”的艺术效果

欧阳修“绿杨楼外出秋千”一句中“出”字之妙率先由晁补之提出并认为是他人难以道出者但晁补之感受到其妙却未说出何以为妙王国维在这里也没有解释但在人间词话的语境中这一妙处其实是清楚的即如他所说“红杏枝头春意闹”之“闹”字“云破月来花弄影”之“弄”字一样都是能以一个动词而将环境和氛围渲染出来欧阳修此句乃是写在船上所见岸边之景岸边杨柳柳外小楼楼外秋千三种景物合成一幅静中有动的画面这个“出”字将秋千的摆动对静态的杨柳与小楼的点缀一下子彰显出来整个画面因此而灵动起来所以虽是一个简单的“出”字实有点化情景之妙王国维没有如分析“红杏”和“云破”句一样再点出“出”字的作用是因为无需重复了

王国维认为类似的用法已先见于冯延巳的“柳外秋千出画墙”一句了这是追溯同类意象与用字的渊源但王国维也不得不承认欧阳修的用法要更显工致可能是冯延巳此句虽然也是写了杨柳画墙秋千三种意象但一者杨柳与画墙的结合不如欧阳修一句“绿杨楼”来得集中而浑成再者“秋千出画墙”所形成的视觉效果就不仅仅是秋千而是兼带有画墙的意象在内了如此便没有欧阳修“楼外出秋千”一句对秋千动态描写的集中了换言之秋千之“出”在欧阳修的词句中要更具有中心地位

【参阅作品】

原文
钟山即事[宋]王安石

涧水无声绕竹流竹西花草弄春柔茅檐相对坐终日一鸟不鸣山更幽

译文

鉴赏提示

“一鸟不鸣山更幽”本南朝王籍入若耶溪“蝉噪林逾静鸟鸣山更幽”历来评家以为一鸟不鸣山自然更幽用不着多说王安石诗是点金成铁也有人认为王借诗寓静于闹王安石是加一倍写山幽更见洗练谈谈你的看法