卷上手定稿此种境界可谓千古壮观

原文
“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“黄河落日圆”此种境界可谓千古壮观求之于词唯纳兰容若塞上之作如长相思之“夜深干帐灯”如梦令之“万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠”差近之

注释

“明月照积雪”出自南朝诗人谢灵运岁暮“殷忧不能寐苦此夜难颓明月照积雪朔风劲且哀运往无淹物年逝觉已催

“大江流日夜”出自南朝诗人谢朓暂使下都夜发新林至京邑赠同僚“大江流日夜客心悲未央徒念关山近终知反路长秋河曙耿耿寒渚夜苍苍引顾见京室宫雉正相望金波丽鳷鹊玉绳低建章驱车鼎门外思见昭丘阳驰晖不可接何况隔两乡风云有鸟路江汉限无梁常恐鹰隼击时菊委严霜寄言尉罗者寥廓已高翔”谢脁字玄晖陈郡阳夏(今河南省太康)人曾任过宣城太守故称谢宣城又因与谢灵运对举后世又称小谢南朝齐诗人

“黄河落日圆”出自唐代诗人王维使至塞上“单车欲问边属国过居延征蓬出汉塞归雁入胡天大漠孤烟直长河落日圆萧关逢候骑都护在燕然”王国维将“长河”误作“黄河”王维字摩诘蒲州(今山西省家济)人曾任尚书右丞世称王右丞唐代大诗人大画家王右丞集

纳兰容若即纳兰性德原名成德因避讳而改名性德字容若号愣伽山人满洲正黄旗人清代词人著有通志堂集附词四卷词集初名侧帽后经顾贞观增补并易名为饮水词今存词近三百五十首

“夜深干帐灯”出自清代词人纳兰性德长相思“山一程水一程身向榆关那畔行夜深千帐灯风一更雪一更聒碎乡心梦不成故园无此声

“万帐”二句出自清代词人纳兰性德如梦令“万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠归梦隔狼河又被河声搅碎还睡还睡解道醒来无味

译文

“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”这样的境界可称得上千古壮观在词作中寻求只有纳兰性德塞上所作长相思中的“夜深千帐灯”如梦令中的“万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠”差不多接近

评析

此则仍是求诗词之同不过这种“同”侧重在壮观阔大的气象方面王国维分析境界类型时曾有大小境的区分这里所说的应该近乎“大”境诗中壮观之境比较常见而词因为体制“要眇宜修”的限制多以表现婉约之情致细腻之景象为主所以壮观词境相对少见王国维通过此则意欲表达这样的看法诗词两种文体其实颇多兼通即在“壮观”之境上也不例外

王国维先后引用了谢灵运谢朓杜甫王维的诗句来作为“壮观”之境的范例“明月照积雪”写明亮之月与白色之雪相映照自然会形成茫茫无际的感觉“大江流日夜”既是“大江”则其奔流可知“流日夜”更写出一种时间上的无尽之感“中天悬明月”则一方面月明可知另一方面因为其悬挂中天则其月光洒照的范围之广阔也可想见“黄河落日圆”将长河水流的奔涌与黄昏夕照融合为整体画面带有强烈的苍凉浑厚之感这四句诗无论是在画面上写静景动景也无论是在时间上写一时之景永恒之景都写出了一种辽阔苍茫深沉浑厚的感觉不仅气魄绝大而且思虑渊深王国维说是“千古壮观”并非虚誉

词中壮观之境原本在苏轼辛弃疾刘过刘克庄等人词中也时有表现如苏轼江城子之“千骑卷平冈”辛弃疾水龙吟之“楚天千里清秋”等等但王国维此处不举此数人而特别挑出清代的纳兰性德来作对应之论或许与他接下来要评说纳兰性德的词有关王国维所列举的“夜深”一句和“万帐”二句写草原夜景夜色的掩护自然会带来深沉苍茫之感但纳兰性德重点写的是深夜蒙古包里透出的光亮写醉眼中的遥遥欲坠之星影其实这些景象本无所谓“壮观”的但纳兰性德分别点缀一“千”字一“万”字遂使得画面骤然拉开而变得壮阔起来虽然王国维列举诗歌之例皆为自然之景象而列举纳兰词例则侧重在人文景观但景象的“壮观”确是相似的